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    Auguste Rodin, le père de La sculpture moderne

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  • Auguste Rodin est considéré comme le père de la sculpture moderne. Il est retourné aux préoccupations anciennes des axes et la solidité des masses sculpturales.

    Le jeu des masses géométriques abstraits dans l'opposition à l'autre donne son pouvoir de sculpture, de la vitalité, de la complexité dynamique et un sentiment de l'existence solide qui est très agréable à regarder.

    "Les problèmes de sculptures qu'il a fixées pour lui-même avait à faire, comme Michel-Ange devant lui, avec la composition ou le confinement, la définition et la résolution de la poussée et la tension des formes, l'expansion et la contraction de l'espace et l'interaction dynamique des deux. "(sculpture du XXe siècle, Andrew Ritchie Carnduff) Par exemple, la forme pyramidale formé par les jambes et le bras levé à grandes enjambées de Saint-Jean-Baptiste prêchant, reçoivent un surcroît de force et de la complexité par le mouvement en spirale décrite par le bras droit, en soulignant l'espace au pied gauche, et s'étendant dans la tête et le bras gauche.

    Une composition similaire peut être vu dans L'Homme qui marche. La masse triangulaire inversée de la partie supérieure du torse est donnée poussée vers l'avant par sa courbe en avant ainsi que de la foulée athlétique du bas du corps. Les jambes fournissent simultanément la stabilité d'une forme négative pyramidale.

    Explication de Rodin, de ses pensées et les stratégies sont extrêmement intéressant: «J'ai d'abord fait des études d'après nature de plus près, comme l'âge du bronze. Plus tard, j'ai compris que l'art besoin de plus d'amplitude - l'exagération, en fait, et mon objectif était alors, après les Bourgeois de Calais, pour trouver des moyens d'exagérer logique - c'est-à-dire, par amplification raisonnable de la modélisation. Cela consiste également à la réduction constante ... pour une figure géométrique, et la volonté de sacrifier toutes les parties à la synthèse de son aspect. Regardez ce qu'ils ont fait à l'époque gothique. Prendre la cathédrale de Chartes, à titre d'exemple: l'un de ses tours est massive et sans fioritures, après avoir été négligé pour que la délicatesse exquise de l'autre ne pouvait être mieux vu. Dans la sculpture de la projection de la gaine des muscles doivent être accentué les shortenings accrue, les trous profonds. La sculpture est l'art du trou et la boule, pas de la rectitude des visages lisses sans modélisation. Les ignorants disent: «Ce n'est pas fini, mais il n'y a pas de notion plus faux que cette de finition, si ce n'est celle de" l'élégance ".

    Les gens se tuent art avec ces deux idées. C'est par le travail effectué jusqu'à son extrémité non dans le sens de la finition ou la copie des détails, mais dans la justesse des plans successifs, que l'on obtient la solidité et la vie. Le public qui a été perverti par les préjugés académiques, confond l'art avec la propreté ou spruceness. Moulage de la nature est la reproduction de l'espèce la plus exacte, et pourtant il n'a ni mouvement ou l'éloquence. L'art dans les étapes à exagérer certains avions et de donner la finesse à d'autres.

    En sculpture, tout dépend de la façon dont la modélisation est effectuée, et la ligne active de l'avion trouvés, les creux et les projections rendus, et leurs connexions. Voilà comment on obtient les lumières et les ombres belle amende qui ne sont pas opaques. Tout cela est une affaire personnelle pour le tact et le tempérament de chaque sculpteur, et c'est pourquoi il n'est pas une méthode transmissibles ou de la recette studio, mais une loi juste. Je le vois dans Michel-Ange et dans les anciens. "

    Le mouvement vers un rendu réaliste de la forme, «un concept pictural de la sculpture" qui mettaient l'accent surface sur masse palpable, suite à la Renaissance et a été, selon Rodin (et d'autres, dont Lire et Ritchie), conduisant à une baisse de la valeur et la qualité de la sculpture. Cette baisse correspond à la montée de l'alphabétisation dans la civilisation occidentale et un souci de narration, de rendu et d'effets de surface spectaculaire de la sculpture, en fonction de Ritchie.

    «Tout au long de la Renaissance", selon Herbert Read, «le développement de la sculpture mai être interprété comme une lutte entre le plastique et le pictural, entre le palpable et le visible, entre la masse intégrale et le complexe de perspective. La conception picturale de la sculpture a gagné la journée: messe a été dissoute dans l'atmosphère de fluides ... "Le mouvement vers un rendu réaliste de la forme et un concept pictural de la sculpture qui met l'accent sur la masse de surface a été autorisé par l'Académie française. Rodin s'est opposé à l'approche académique et fut l'artiste moderne, en premier, car Michel-Ange, de revenir aux préoccupations de la sculpture à la poussée, la masse et l'existence solides.

    «L'art est l'appréhension sensible ou de la cognition plastique du monde: son but est d'accroître notre sentiment de la plénitude de l'être, de développer notre conscience de la réalité. En ce sens, elle devient partie intégrante de notre conception de la finalité de l'évolution, et il est un être spirituel ainsi que d'une joie physique dans l'expérience d'une telle conquête. De limiter la sculpture pour le domaine de la sensation visuelle est de négliger les possibilités offertes par le domaine de la sensation palpable. Il s'agit d'une restriction de la portée et l'étendue de l'art, et il prive le sculpteur d'un défi qui dans le passé a donné lieu à de grandes réalisations.

    Les grandes oeuvres d'art, dit Rodin, "L'express, en effet, tout ce que le génie se sent en présence de la nature, ils représentent la nature avec toute la clarté, avec toute la magnificence dont un être humain peut découvrir en elle, mais ils se jettent contre l'immense inconnu qui enveloppe partout notre petit monde du connu. Car, après tout, nous nous sentons seuls et de concevoir les choses qui sont évidentes pour nous et qui impressionnent nos esprits et nos sens. Mais tout le reste est plongé dans l'obscurité infinie. Même mille choses qui devrait être clair pour nous sont cachés parce que nous ne sommes pas organisés pour les voir. "

    La fonction de l'art, Rodin a poursuivi en disant, n'est pas seulement pour nous dire tout ce qui peut être connu, mais à nous faire prendre conscience qu'il ya une limite à ce qui est connu. Les grandes oeuvres d'art qui nous amène à bord de cet abîme, et nous font sentir un peu étourdie .... C'est une question de gamme, la gamme possible d'appréhension sensationnel et la puissance expressive. Il ya, dans la pleine échelle de la sensibilité plastique, un pouvoir associé au pondérabilité et de masse, au volume gestation et palpables d'une création solide, qui ne peut pas être vécue de toute autre manière, par tout moyen autre que la sculpture. "(Herbert Read , L'art de la sculpture)



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