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  • Même si l'opéra normes historique est un genre très jeune l'art (par opposition à, disons, le théâtre ou la peinture), le montant du non-sens qui a été dit, écrit et publié à ce sujet au cours des deux derniers siècles, véritable défie l'imagination. Au moins huit différents types de conflits d'avis officielle n'existe sur tout et de tous ses aspects; chaque fois que l'expert ouvre sa bouche pour proférer un commentaire, dix autres sauter à la gorge du commentateur ... Non, pas vraiment. Comme il est à peu près tout autant aujourd'hui, commentaire de l'opéra est devenu politiquement correct, c'est vague et incertaine, de peur que quelqu'un devrait s'en offusquer, si bien qu'il est pris comme allant de soi que les gens qui posent des questions directes sont des amateurs tandis que ceux qui fournir directement, au point les réponses sont ignorants. Réponses directes sont une espèce en voie de disparition face à l'extinction.

    Ce serait comique si elle n'était pas si préjudiciable à l'opéra.

    Plaignent constamment du «manque de sang neuf», l'opéra puissance-que-être et de leurs assistants volontaires avec les diplômes des écoles de musique et des complexes de l'insécurité tout faire pour semer la confusion, plutôt que d'éclairer, le nouveau venu.

    À l'un de nos séminaires récents vivent, comme Ricardo était occupé à élucider les types de voix d'opéra pour un public avide principalement constitué de novices, un homme avec une bedaine a soulevé une objection, proclamant d'une voix criarde que le ténor était pas le plus élevé la voix masculine dans opéra. Ricardo a rétorqué que INTENTION POUR TOUS le ténor est la plus haute voix d'homme ... "et le C-Haut, interrompit les« érudits », continue de faire étalage de sa pseudo-connaissance, n'est pas la plus haute note dans la gamme de ténor. Il ya des parties dans les opéras du XVIIe siècle jusqu'à présent qui comprennent le F-Haut! Tu es ignorant! Vous n'avez pas maintenant ce que vous parlez! "

    Il a continué à «démontrer» avec une fréquence accrue comment bien informés et supérieur, il a été jusqu'à ce que finalement je n'avais d'escorter dehors. Nos séminaires en direct coûtent très cher (60 $ par personne, sur place, 200 $ par personne lorsque nous partons en tournée), les gens affluent vers nous pour savoir comment profiter de leur opéra, et nous n'avons absolument à leur donner pour leur argent. Si vous pensez que vos connaissances et votre savoir-faire sont précieux et vendables, par tous les moyens, créer votre propre séminaire.

    Quoi qu'il en soit, le point que j'essaie de faire ici est que la connaissance que certains rôles de ténor ne comprennent en fait que Silly-ronflantes F, et que le contre-ténor, en fait, ne chantent plus élevée que la teneur ordinaire, est l'ultime récompense à ceux qui insistent sur le pointage de telles choses à chaque fois qu'une occasion se présente. Ces personnes ne jouissent pas vraiment, ni même de se soucier, opera. Ils ne respectent pas (jamais aimer l'esprit) pour leurs frères humains, que ce soit. Tout comme les pharisiens biblique a pris toute la joie de la religion (et Jésus et ses apôtres contrarié toutes les chances qu'ils GOT), Pharisiens aujourd'hui l'opéra de prendre toutes les joies de l'opéra, distrayant et ennuyant ceux qui, pour une raison ou un autre désir d'arracher le de la étouffant de contrôle de la bureaucratie élitiste et le remettre dans son véritable propriétaire: le public. S'il ya une place spéciale en enfer pour le pharisien d'opéra, je l'espère, il dispose d'un grand auditorium dont l'acoustique est bonne, dans lequel le pédant impénitents sera forcé de prendre à jour et nuit, pour toujours, un répertoire composé exclusivement d'opéras qui comprennent des contre-ténors et / ou le haut-F's.

    (Laissez-moi vous expliquer. Je ne suis pas seulement un artiste, critique, ou connaisseur, je suis un épicurien aussi. J'ai une TRES FAIBLE ENNUI SEUIL. Sérieusement, je le fais. Absolument que je n'aime pas être ennuyé. Je ne peux pas le supporter. L'ennui pour moi est spirituelle incroyable et la torture mentale. Il ya exactement un compositeur de noter qui emploie une partie contre-ténor dans un de ses opéras, et la pièce n'est pas très bon non plus. Il ya exactement un opéra d'un compositeur remarquable que dispose d'un F-Haut, et que l'opéra est BORING. je vais à l'opéra à être déplacé et nous distraire, je me procurer des enregistrements que je connais va se déplacer et me divertir. On ne pouvait pas me payer suffisamment pour durer trois actes de la musique BORING, aucune folks importe le nombre important et de bonne réputation ont fait l'éloge et construit leur carrière autour de lui. Mon goût, mon oreille, ma perception sont, au meilleur de ma connaissance, tout à fait standard, d'où je conclus que, puisque, après avoir pris en deux mille cinq représentations d'opéra de toutes sortes, je trouve encore des opéras de Bellini fastidieux (et de Debussy, Berlioz, et Berg, aussi), il en sera amateurs d'opéra des milliers d'autres potentiels. Pour exposer une novice à une pièce ennuyeuse est le premier à son tour lui away de l'opéra pour toujours. Ma question rhétorique à chaque pharisien opéra là va comme ceci. J'ai tourné les gens meurent dans les innombrables amateurs d'opéra-dur. Qu'as-tu fait?)

    Opera comme nous savons que c'est pas sorcier. Il est si petit a savoir à l'avance pour profiter d'un bon opéra parfaitement que tout ceci s'adapte dans le format à trois heures de "Getting Ricardo's Opera" bien sûr, avec de temps à perdre (nos séminaires en direct fonctionnalité de questions-réponses et un sessions quinze minutes de café et pause-cigarette). Aucun de nous deux est affilié à l'industrie de l'opéra, ou l'industrie musicale, en aucune façon. Ricardo opinions sont tout à fait objectif, sa véritable expertise, son approche honnête et très efficace.

    Qu'est-ce "Getting Opera" ne fait que balayer les couches de non-sens accumulés au cours des deux derniers siècles: le non-sens qui est mis dans les manuels et guides, les inepties qui est enseigné dans les écoles de musique et proclamé fatuité du pupitre et des feuilles en un peu ce que utilisés pour permettre à un greffier ordinaire ou ouvrier d'usine dans un siège cinquième bague (à New York, en Nouvelle-Orléans, à Milan, à Vienne, en âge d'or de l'opéra) à apprécier chaque note et chaque nuance de l'harmonie des chefs-d'oeuvre bien-aimée de l'opéra.

    Toute l'histoire de l'opéra est présenté comme s'il s'agissait d'une histoire d'aventure, avec des intrigues secondaires, l'intrigue, les amours, les coups de feu, et les politiciens se mêler calleux se mettre en travers. Les trois périodes d'opéra, qui incluent les opéras seize grandes oeuvres écrites par cinq compositeurs sont couverts dans leur intégralité. Les différences entre les styles sont à fond (et avec humour) a expliqué et facile à saisir. Les meilleurs enregistrements sont utilisés pour illustrer chaque point, et avant que tu le sais, vous trouvez vous familiariser avec l'opéra de plusieurs parcelles (livrets). Certains puits dans la terminologie, comme par magie, si bien que l'auditeur sera en mesure de tenir ses propres dans une conversation au sujet de l'opéra - avec personne.



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