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    L'écriture de fiction est une tentative de reproduire le monde réel. L'écrivain observe son environnement et tente de recréer en conformité avec sa perception des réalités de celle-ci, en gardant à l'esprit les caractéristiques de base du monde de la réalité. Le monde est physique, avec différents paramètres géographiques et social composé des vivants et non vivants. Elle est ponctuée par une chaîne d'événements à partir des enseignements dont les causes et les effets pourraient être tirés. L'écrivain exprime cela dans son oeuvre sous forme de paramètres, les complots, les thèmes, personnages, etc.

    Caractérisation est l'élément le plus essentiel, comme les êtres vivants, en particulier les êtres humains, sont les principales caractéristiques qui rendent le monde un monde vivant. Pour le monde de la fiction à refléter le monde réel, donc, l'écrivain doit assurer le traitement de cet aspect. Il ne suffit pas pour combler un travail avec des personnages, les caractères doivent être choisis et mis au point avec soin, la présentation de leurs attributs et comportements de façon à les rendre crédibles aux lecteurs. Le choix de tout type de caractère devrait être déterminé par le rôle tel caractère jouerait dans l'ordre des choses. Ses actes et les propos doivent refléter sa personnalité, doit être en phase avec ses rôles et les circonstances dans lesquelles il est impliqué. Il devrait y avoir une raison, que ce soit bon ou mauvais, pour le comportement ou l'attitude de chaque personnage, sinon les incidents semble en scène de et artificielles. Avez-vous déjà imaginé un monde peuplé de robots? Un travail mal caractérisé paraît pire que cela.

    Selon Michael Rothenberg de l'Université Columbia, la capacité à créer des personnages convaincants et crédibles est une des caractéristiques de l'artiste littéraire. C'est tout à fait vrai, car une bonne caractérisation crée ces ambiances réalistes qui absorbent facilement les lecteurs, qui deviennent facilement une partie de l'histoire, partage la tristesse des personnages et de joie. Le monde de la fiction pourrait en effet être très intéressant, parfois même plus intéressant que le monde terne de la réalité, si les personnages sont vraiment de fiction plutôt que fictive.

    Pour renforcer encore la crédibilité de ses personnages, l'écrivain a besoin d'harmoniser les rapports interpersonnels entre les personnages. Harmoniser, non pas dans le sens où ils doivent aussi bien se comporter ou d'accord sur tout sujet, mais dans le sens où le comportement de chaque personnage doit naturellement en corrélation avec ceux des autres. La décision et les actions de chaque personnage doit être défini par la loi de cause à effet. Tout comme dans la scène musicale, où chaque membre du groupe apporte la note appropriée et des sons pour créer une musique mélodieuse devrait donc les personnages se conjuguent pour créer l'ambiance souhaitée, dans l'histoire. Cela donne vie et sens à l'histoire.

    Il ya deux façons importantes, un écrivain pouvait développer un personnage crédible. Il pourrait être à travers une description directe des traits du personnage et de l'apparence ou à travers l'exposition, c'est l'écrivain tout simplement laisser la nature jouer son rôle, laissant l'opinion sur ses moeurs ou à l'identité pour le lecteur. Le choix de l'une de ces techniques dépend en grande partie sur la préférence de l'écrivain et la nature de l'histoire. Il convient de noter, toutefois, que, s'il est souhaitable dans la plupart des cas, de laisser les lecteurs se forgent une opinion personnelle sur le caractère, la description pourrait être une bonne option lorsque l'apparence du personnage ne peut pas être déduite de ses actes ou paroles.

    Maintenant, on demande mai; ce que cela parle de caractères étant réels: l'écrivain doit utiliser que d'habitude ou des caractères naturels? Pas du tout! Comme l'a montré l'histoire littéraire, l'écrivain est libre d'utiliser son imagination fertile pour décrire quelque chose, du physique au spirituel, peu importe la façon dont il fou mai apparaissent. Il pouvait écrire des fables de faire la satire de certaines personnalités, comme George Orwell n'a pas dans sa ferme des animaux (1945). Dans la littérature pour enfants, l'écrivain pourrait aussi écrire des histoires d'animaux sauvages pour satisfaire l'imagination de l'enfant comme il se pratique souvent dans les communautés africaines typiques sous forme de «contes au clair de lune». En fait, l'écrivain pourrait même écrire mystère, histoire de fantômes ou de science-fiction avec des caractères inhabituels d'explorer les régions au-delà de l'expérience humaine. Pourtant, des caractères inhabituels peuvent, et doivent être faites à l'apparence d'un vrai suffisants à prêter foi à l'histoire. Par exemple, si un porc est utilisé comme un caractère humain, il mai être accordée facultés humaines et de compétences, mais il doit rester essentiellement un porc, le maintien de son identité de base, les attributs et les tics comme déplacer facilement à quatre pattes et à s'entendre avec quelques difficultés lors du déplacement sur deux jambes. Dans le cas du tout en utilisant des créatures étranges, comme Edgar Allan Poe et Amos Tutuola ont fait en leur assassinat dans la Rue Morgue (1841) et The Palm-Wine Drinkard (1952), respectivement, l'écrivain doit être capable de combiner le réel et le fantastique d'une manière artistique qui ne laisserait aucune place pour des questions ou des doutes sur la nature des personnages et, par extension, la crédibilité de l'histoire.

    Outre la création de personnages dont les apparitions et les actions sont en phase avec la réalité, par rapport à la nature de l'histoire est racontée, l'écrivain doit aussi être en plein contrôle des personnages. Le fléau de nombreux écrivains est l'incapacité à rendre leurs personnages faire les bonnes choses, les choses qui donneraient l'intention des messages ou des idées de façon appropriée. Plus d'une fois qu'un écrivain a entrepris de délivrer un message particulier, mais en raison d'une mauvaise manipulation des personnages, il finira par passer à travers une impression différente. Pour éviter ce résultat indésirable, l'écrivain doit être ciblée. Les personnages ont une manière de sortir de contrôle, en particulier lorsque l'auteur n'est pas fermement le contrôle de ses émotions ou est trop particulier sur la justice poétique. L'écrivain mai ne parviennent pas à «tuer» un personnage en raison de son attachement sentimental à la nature ou de ses préjugés personnels sur l'objet ou à son égard pour la justice poétique. Mais alors que ces considérations mai fonctionner dans certains cas, ils pourraient parfois priver l'histoire des ingrédients essentiels qui rendrait la lecture de sens et de valeur. Poetic Justice, par exemple, mai ont une valeur didactique, mais où elle est appliquée de façon inappropriée mai il influer sur la logique narrative. Après tout, la justice poétique ne s'applique pas toujours à des événements quotidiens. Et ce n'est pas toutes les fictions qui doivent enseigner des leçons de morale, certains sont destinés à faire des déclarations sur des questions données. La récompense gagnant écrivain nigérian, Sefi Atta, fait valoir ce point dans une interview avec moi ainsi: «Je ne crois pas que toute oeuvre littéraire doit être didactique." Dans une autre interview avec Chimamanda Ngozi Adichie, vainqueur de l'édition 2007 du Prix Orange Broadband , le point a en outre souligné: «Je n'essaie jamais de répandre les enseignements de ma fiction. La beauté de la littérature, je crois, est que différentes personnes qui auront assisté à des interprétations différentes. "

    L'écrivain devrait également permettre pas son amour pour un personnage ou ce que le personnage symbolise indûment interférer avec son message. Pensez à la différence Things Fall Apart aurait faites dans de sens si Chinua Achebe a permis le caractère majeur, Okonkwo, à vivre ce qui manquerait pas de lui soumettre à ce vent de changement qui menaçait de balayer les valeurs culturelles de son peuple. Une telle résolution aurait non seulement décrit la race noire tout entière comme des lâches et des esclaves prêts à la puissance impériale britannique, le roman aurait perdu de sa valeur historique.

    Pour une pièce littéraire pour faire vraiment une marque, la caractérisation est en effet très vitale, comme en témoignent les oeuvres de grands écrivains comme Achebe, William Shakespeare et Charles Dickens, qui a réussi à développer des personnages de fiction en «réel» des personnalités. Les rédacteurs normalement leurs caractères à partir du monde réel, mais ces auteurs ont développé ce qu'ils copiaient si bien qu'ils ont réussi à inverser le processus, afin que les gens font maintenant personnages fictifs points de référence. Quand des hommes de valeur qui sont examinés aujourd'hui, en particulier dans la communauté Igbo, Okonkwo vient facilement à l'esprit de ceux qui ont lu Things Fall Apart. William Shakespeare créé Shylock, dans sa pièce Le Marchand de Venise, il ya environ quatre cents ans, mais aujourd'hui, Shylock vies partout, car les gens se référer à tout homme d'affaires moyen ou femme comme Shylock. Référence est également souvent fait au caractère de Charles Dickens, Oliver Twist dans le roman, Oliver Twist. (1837). Quand quelqu'un est toujours demandeurs de plus, il est appelé Oliver Twist.

    Ce sont de grands écrivains en effet! Mais, je crois que tout écrivain a le potentiel pour devenir aussi bon que n'importe quel d'entre eux, y compris vous, tout ce qu'il faut, c'est la capacité à créer des personnages crédibles, line bonne histoire et un style narratif attrayant.



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